一番強いフィジカリティは言語ですってよ、ダンサーの皆さん？

ちょうど上記の、ポかリン記憶舎のレビューで書いていたことに関連して最近「ふむふむー」と思ったことがあったので取り上げよう。

時折挟まる、無言で舞うようなシーンでは、少しばかし動きのクオリティに物足りなさはあったけど。。あれらのシーンでは下手に動きだけを振り付けすぎないほうがいいと思った。ほんとに動きだけで見せられるほどでは全然ないので。そこはやはりダンサーとは違う。セリフをしゃべってこそ、そこに見ごたえある身体なり空間なりが現れるわけで。最近ちょくちょく演劇寄りの舞台も見るようになって、そんなことを思ったりしました。
http://d.hatena.ne.jp/cannon26/20060730#p1

このように書いていた。実際に、この頃だったか、私は演劇寄りの舞台（ク・ナウカや鈴木忠志や能・狂言やミュージカルやシャンソンなど）を観ては「やっぱ声だね、声！声にこそ宿るよ！！」と色めきたっていたのであるが、まあそれはさておき（最近はその興味が“言語の音”と“楽器の音”という、音そのものに移ってる）、、

ロンドンで発行されている日本人向けフリーペーパーに載っていた伊川東吾という役者へのインタビューに下記のようにあった。劇団黒テント、ロイヤル・シェイクスピア・カンパニーでの活動を経て、現在は多くの映画（「ラストサムライ」や「さゆり」など）に出演する傍ら自身の小劇団をロンドンで主宰する氏の、作品選びの基準として、

そしてもう一つ、重要なポイントが「フィジカリティ」だった。「流れは変わりつつあるけども、アジアの演劇の多くは伝統的にフィジカルな演劇です。日常生活では、アジア人より西洋人の方が動きが積極的なのに、舞台上だとアジア人の方がよく動く。面白いですよね。今はそんなことはないけれど、ちょっと前までイギリス演劇なんて演じるのは首から上、っていう感じだった。それが60〜70年代になってイギリスでもフィジカルが重視されるようになって。80年代には花咲いた。でもそこから反動がきたんです」。フィジカル面ばかりが重視された「最悪な時期」があったのだという。「劇的な深みがなく、舞踏のような肉体的な深みもない」。そしてその時に「一番強いフィジカリティというのは、言語なんじゃないか」と感じたのだという。そしてここから言葉というものを振り返る作業が始まった。「言葉で動いてみよう、と芝居を見直し始めたんです」。
※英国ニュースダイジェスト（1118号） p18　より

なるほどー。「（役者は）セリフをしゃべってこそ、そこに見ごたえある身体なり空間なりが現れるわけで」という感想はけっこういい線いってたのだなあ･･･よっしゃよっしゃ。

ということで最終的に何が言いたいのかというと、やっぱしダンサーにはとことん“動き”で勝負してもらいたい！！という事（結局そこかい）。　はぁ？言語がフィジカリティ一番強いだぁ？何を寝ぼけたことを言っているのだね？？っていうようなダンスが観たくてたまらん今日この頃。（書き込み日の時系列は前後しますがこの数日後に観たシェン・ウェイ・ダンスアーツがとことんムーヴメントで勝負していて感動しました）